吴昌硕书法介绍

苍浑豪放—吴昌硕

吴昌硕(1844—1927),名俊卿,一名俊,字仓石、昌硕,别号缶、缶庐、苦铁、破疴、破荷亭长、大聋等。浙江安吉人。U)岁左右即喜刻印。30岁移居苏州,研究石鼓文书法,善篆、隶、行草。人称“三十学诗,四十以后学画”,花卉取法李鲜、张赐宁,并以篆、隶、籀之法运之于画,中年后落笔豪放浑厚,富于金石趣味,为“海派四杰”之一,画名远及日本和南洋。享年84岁。著有《缶庐集》、《缶庐诗存》、i:缶庐印存》等。

吴昌硕是中国近现代交替时期出现的一位杰出的艺术大师。他的艺术创作涉及书法、篆刻、大写意花鸟画、人物画、山水画等多个领域,其书法成就亦是使后人难以望其项背。

吴昌硕的书法,古茂雄浑,恣肆郁勃。他尤善于篆书,而其中又以石鼓文造诣最深。目前所知的吴昌硕最早的篆书作于20多岁,其中锋用笔,字体端庄,但尚有稚嫩之感,因刻印必先习篆,故篆书的造诣对篆刻有着直接的影响,吴昌硕此时的篆书水平与其同期所刻印的水平相当。至吴昌硕33岁书“齐云馆印谱”时,其篆书渐趋成熟,行笔苍劲处始见。在其40岁时,时人评其篆书“篆书人古”。在吴昌硕中年时,他的篆书风格呈现多样化,这一点已由所见的吴传世作品可以印证。清代末年,习篆者多宗邓石如、杨沂孙、吴让之等。吴昌硕在初学篆书时也不例外,从他中年的一些篆书作品中可以看出他对杨沂孙是下过一番功夫的。其书风特点结体工整严谨,圆中有方,方中带圆,婉转流畅,中锋用笔,藏头护尾。此外,吴昌硕也开始借鉴金文和刻石书体,并将之融入他的篆书创作中。

吴昌硕晚年的篆书,可谓人书俱老,书风更趋粗旷,行笔老辣。而此时他对石鼓文的临写和研究已臻化境。
吴昌硕早年楷书学钟繇,行书学王觉斯,中晚年学石鼓文,用笔浑厚苍劲,行书近王铎和李鲜,用笔凝重苍浑。他喜用金文笔法写篆书,书风古朴,貌拙气酣,自成一格。曾见其篆书七言联:“平辞硕猷除害马,中庸大道食渊鱼。”无论是起笔、运笔、收笔,均快慢有节,天趣横生。若将石鼓拓片与其相比,就可看出其许多变化,尤其在结字上,稳中求奇,姿态生动,颇有画意,得自然错落之致,有老妇挈幼之态。用墨上,干湿错落,浓枯和谐,有如锥画沙,可见其造谐之高。
吴昌硕作品在当今艺术品市场时有所见。从2010年书画拍卖成交汇总的数据来看,成交价在人民币20万元以上的吴昌硕书画作品共计539件,其中书法作品占三分之一左右。书法作品中成交价在100万元以上的共有8件,价位最高的是北京匡时拍出的吴昌硕1924年所作篆书“宝宋室”镜心(33.5厘米X丨14.5厘米),成交价168万元。
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